2014西双版纳国际影像展以“在水一方”为题，延续了第一届“一条大河”以“水”为母题的脉络。我们不妨回望来源于《诗经》书写的“在水一方”的语境，会饶有兴味地发现，“水”较早地成为隔断性媒介，它假借文学飞跃，成为两种映照性空间(拟像与现实)的分水岭。这个展览集群始终围绕以“水”为探讨对象的大语境，使“水”成为媒介和材料，并通过展览对于“在水一方”的三层意义空间进行呈现与探讨。

　　以“水”为媒介的“远方”。从地缘政治的角度去考察，相对于地处内陆的其他地方来说，西双版纳则如同在水一方。它属于地理意义上的遥远彼岸，是一个浪漫的去都市化标本，是都市化的内陆为数不多的可以照耀的镜子。

　　对西双版纳以外的人来说，这里构成一种想象与召唤。现代旅游的狂潮，促使日常生活的此地变得令人烦扰，而他方或远方值得期待和遐想，所谓“在水一方”，从视觉意义上，首先分解了大众的日常庸扰，成为一种“优雅”的特权，它也暂时性地成为现实贫乏的精神委托之处。这使得很多地方变成了现代旅游者们的“类西双版纳”。

　　在水一方与剧场叙事。对于现实来说，“在水一方”意味着是一个遥远的拟像，同时也具备了剧场的戏剧狂想。展览的运行，本身就是一场剧场般的叙事，有关河流的影像在这里轮番上演各种剧目。传统意义上的现实已然模糊，或许只有依赖于虚构才可让我们发现真实。剧场是现实之外的“救心丸”：在虚拟叙事中混淆了观众和演员的身份，使他们同处一室，抚平自我在现实之中难以抹除的虚无感。

　　在水边：一种临界状态。在今天，大众都自发进入媒体，进入微博和微信，“原现实”脉搏已然微弱，网络交互性大行其道，人们浮尸一般漂浮于“网络”的海洋，网络对现实成功地进行着殖民行为。我们处于原现实和虚拟世界的临界状态，并且已失去“在水一方”这样可供冥想和期待的他方，因为“在水一方”变得可见，我们只能“在水边”，随时准备跨越媒介障碍，奔向这场殖民的获胜一方。

　　这场通过影像发起的意义空间探讨，也力图使西双版纳成为一个展览实验室，同时使得“在水一方”这个古典命名，深具当代性。