第十一届华赛日常新闻类组照的评选现场，有四组作品引起了评委的注意，一场讨论由此开始：

《Swedish Dads(瑞典奶爸)》

　　Jefferson Botega：《Swedish Dads(瑞典奶爸)》这组作品的画面或许没有太好，但很自然地表现了瑞典人们的生活方式，不存在太多虚假的东西。

　　Eileen Mignoni：我想知道这些作品是不是被摄者为满足摄影师的需求而专门摆布出来的，是否干预了拍摄对象。

　　Damir Sagolj：我们终于看到拍摄的不是贫民窟、不是悲惨生活的作品了，他描述的是一个有四百多天带薪产假的瑞典家庭，这是个很有意思的故事，让我们看到了生活中的激情，我们也不应该过分苛责摄影师的拍摄方式。

　　严志刚：这组作品是不是被派遣的拍摄任务不重要，重要的是要看摄影师是不是基于事实拍摄的，是不是违背了被摄者的主题意愿，是否影响了其原有的生活；另一方面，作为摄影师都会有被派遣任务的时候，这不能等同于这样的拍摄就是摆布的。

　　Frank Folwell：我喜欢《Swedish Dads》这个故事，但摄影师可以拍摄的更好些，现在还没有举重若轻的感觉。

《Slum Dogs and Millionaires(贫民窟的百万富翁)》

　　Floris Bonneville：大部分的拍摄都没有《Slum Dogs and Millionaires(贫民窟的百万富翁)》拍的好。

　　Damir Sagolj：从另一角度来说，《贫民窟的百万富翁》这组作品用了这样一个话题，但只表现了“贫民窟”，并没有“百万富翁”，拍摄的比较浅表，没有深入到他们真实的生活与场景当中。

《Mud Country》

《Bhopal：30 Years of Tragedy》

　　严志刚：《Mud Country》的拍摄手法很丰富，有肖像类特写、有大场景，更为多元和有意思，叙事思路也更为流畅，而《Bhopal：30 Years of Tragedy》的拍摄手法就比较单一。

　　Kevin Frayer：《Bhopal：30 Years of Tragedy》拍的不差，但不是特别精致。

　　Damir Sagolj：《Bhopal：30 Years of Tragedy》可能只要几天就拍摄出来了，因为有三幅作品用了同一面墙。我们印象中欧洲的公路建设都很完善，而《Mud Country》描述了匈牙利一个小村庄的生活，间接反映了其经济发展状况和贫富差距。

　　日常生活类作品表现日常生活中不常见、新奇、独特的场景，单幅照片要求必须摄于2014年并发表。具体奖项排名3月25号揭晓。