慕容拖鞋：兴奋或失落都是我举起相机的契机|山河故人|新浪图片|慕容拖鞋

　　　慕容拖鞋，70年代出生于河南，在上世纪90年代入职了国企，开始朝九晚五的工作近20年。2000年开始摄影创作，主要作品有《暗桃园》/《漂流欲是》/《山河故人》等。

　　慕容拖鞋的作品初看晦涩，直观又放浪，像是不同的人潜意识下的情绪中被抽离出的一种具象。所以他足够敏感。

　　2014年，他从工作了20年的国企辞职，变了一枚标准的无业游民，他把生活变成个江湖，渴望自由又寻求约束。

摄影师：慕容拖鞋

　　• 新浪图片：为什么要叫慕容拖鞋？是自己起的名字吗？

　　慕容拖鞋：在互联网注册账号时自己起的，没有什么别的用意。

　　• 新浪图片：是什么契机，让你开始从事摄影的？摄影现在是你的职业吗？

　　慕容拖鞋：我1990年当兵，在部队做电影放映员，闲暇时就和战友一起去连队拍照，晚上看他们在暗房冲洗照片，偶尔我也去试试手感，那时候算是真正意义上接触到摄影。但严格来讲，我没有从事过摄影。从2000年参加一个摄影节后，我觉得，拍照片这件事可能跟我有关联，因为它可以打动我，勾扯我。我的拍摄一直在一种散漫的，自由的方式下进行，至今如此。

　　如果从职业的角度上讲，摄影它眼下并不是我的职业，我也没有通过摄影来支撑自己的生活。现在想想，拍照快有20年了，摄影是什么呢？是观点？是表达？是诘问？是直陈？还是一门手艺？好像是这些但好像又不是这些，摄影不提供价值观，不评断是非，不预设立场，或许它的这些模糊，恰恰是最让我沉醉的地方，摄影这个事儿，一直在吸引我，一直。

作品《漂流欲是》选图

　　• 新浪图片：所以作品第一次亮相也是在2000年？

　　慕容拖鞋：不是，是在2003年，平遥国际摄影节，参加了联展《马街行板》展出了20张乡土中原系列的作品。当时是很偶然的机会人民摄影报副总编温晓晗联系了我，也是此次展览的策展人。

　　• 新浪图片：开始拍照以来，不管是联展还是个展参加了这么多，对自己的摄影生涯影响最深远的展览是哪场？

　　慕容拖鞋：一品国际摄影节。影响深远有时候不说是带给自己多少曝光度或者是关注度，更多的是这场展览的形式、类别以及可以看到的摄影可能。

　　• 新浪图片： 那最开始的作品是如何传播的？

　　慕容拖鞋：从2004年开始，在网络论坛里开始上传自己拍的照片，有人赞也有人贬。中间也参加一些落地的展览。十几年了，感谢喜欢这些照片并对这些照片提出建议和批评的人。

　　• 新浪图片：平时用什么相机拍照？

　　慕容拖鞋：康泰时T2，尼康F4s，徕卡M6等。

作品《山河故人》选图

• 新浪图片：《山河故人》持续拍摄的15年里是如何选择拍摄对象的呢？创作初衷有变化吗？

　　慕容拖鞋：《山河故人》的持续时间很长。首先它并没有一个系统的创作文本。我说过我拍照从不预设什么主题与方向。

　　这十几年里，我在出生地淮阳，成长地郑州，居住地新乡，工作地焦作，来回走，来回看，手里有相机，见到喜欢的人就一直在拍。拍了十几年、拍了上万张，这些地方我也来回了无数次。有时兴奋，有时失落。

　　兴奋与失落都是可以举起相机的契机。现在来看这些照片，说没有选择的拍，无目的拍，是不对的，这些照片有一种内在的关联，共通的情绪，合为的一种莫名其妙。所以说如果有选择，上述的部分或是我选择的一个方向。

　　• 新浪图片：很多摄影师都会拍自己的家乡，或是自己生活的地方，他们往往都是具有一些摄影师直接的情绪关系，或是一些现世意义，您的照片呢？

　　慕容拖鞋：印象深刻的就是每年回老家的变化，回去一次变化一次，特别是近几年，变化越来越大，速度越来越快。他不仅仅是居住场所，环境的变化，最直接的是人的变化。你可以感受的到，但又无法言说和捕捉。

　　试想一下，比如有一天你的老家一下子变成和你居住的城市大致相同的地方，你童年玩耍的记忆，少年成长的记忆那个容器一下子没有了，语境消失了，人老去，物挪移，那么老家，对你还有什么样的价值与意义？

　　我不是说，老家一定非要土老破旧，而是那种氛围、情绪、感触，以及人与人交流互动的细密的情感。那种前院说话后院可以听见，东院包饺子西院知道中午一定会用大瓷碗送来。那种爷奶叔伯的亲情，邻里的友善，红白喜事倾村而动的热情，这些东西一下子没有了或是一下子变淡失去味道了，这就是时代变化的伤痛，亦是这十几年丢失与删除的最好的记忆，谁也没有办法。他回不来了。

　　于是我会选择拍下他们，但摄影能挽留住什么呢？一张照片又能给人提供什么样有意义的参照呢？别说照片，就是人面对这种巨变，也只能裹挟其中，任自飘零。摄影当然也无能无力。