“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　最近，由中国新闻摄影学会、北京航空航天大学、中国航天员中心、“我们的太空”新媒体中心联合主办，中国新闻摄影学会航空航天专业委员会、北京航空航天大学文化传媒集团影像研究院承办的“中国航天太空影像技艺研讨会”在北京航天城召开。

　　中国航天太空影像技艺研讨会现场

　　航天员费俊龙、聂海胜、张晓光、王亚平与中国新闻摄影学会会长徐祖根、副会长雷声、徐京星、副秘书长牟健为、季春红、北京航空航天大学新闻发言人谭华霖、文化传媒集团总经理刘小龙、国防科工局新闻中心副主任张涛、国资委新闻中心处长刘海草、中国航天科技集团企业文化部副部长钟璞、中国航天科工集团新闻中心主任于希、中国航空报社社长孙伟、北航新媒体学院院长沈旭昆、北航机械工程学院党委书记邓怡、中国航天基金会副秘书长袁茂富、中国航天基金会办公室主任周建国、新浪网图片总监翟红刚、中国航天报社副总编索阿娣、北京航空航天大学新闻中心副主任余敏、著名航模专家刘福生等20余位领导、摄影记者、摄影专家、影像学科负责人围绕太空摄影的重要意义、发展历程以及如何提升航天影像技艺等话题进行热烈讨论。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　研讨会由中国新闻摄影学会航空航天专业委员会主任、北京航空航天大学文化传媒集团影像研究院长牟健为主持。会上大家畅所欲言、各抒己见，既有专业的学科研究，也有精深的实践经验；既有理念的高度升华，也有学术的交流借鉴。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　在场的各界媒体领导、记者和摄影专家们，认真听取了富有太空摄影经验的航天员们关于太空摄影的经验报告。同时，也提出了许多摄影专业和摄影业界的重大关切问题，参加座谈的航天员与在场的领导和摄影专家进行了技艺切磋。摄影专家们还就摄影专业以及摄影艺术表现方面，给了航天员们一些合理化建议和专业方面的有益提示。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　中国航天员费俊龙、聂海胜、张晓光、王亚平都是执行过航天任务的宇航员，他们根据自己在太空总结的摄影经验及感受，一一回答了航空航天领域影像专家学者、中央主要媒体新闻摄影领导和记者提出的诸多太空摄影疑问，并以此展开了学术讨论。

　　徐祖根（中国新闻摄影学会会长）：

　　总书记曾强调：“探索浩瀚宇宙，发展航天事业，建设航天强国，是我们不懈追求的航天梦。”总书记说出了全国人民的心声。每次我国航天新闻报道都牵挂着全国人民的心，而在新闻报道中，图片又是至关重要的。这次专业的新闻人与我们航天工作人员进行交流沟通，聊一聊怎么样让我们航天留有更多的影像、更多的资料。全国人民很关心航天事业，现在了解的多是发射成功与回收成功，但航天员平时是如何付出的，这方面的影像比较少，所以全国人民的了解也比较少。如果全国新闻单位共同努力，得到航天单位的支持，能够通过航天影像树立我们爱国、爱航天英雄的情怀。

　　张涛（国防科工局新闻中心副主任）：

　　太空影像技艺研讨是崭新的领域，太空摄影随着近几年人类不断探索，我国已经成为航天强国航天大国，但是太空摄影的研究学习还处于起步阶段。提几点建议：加强太空摄影的认识展览图片的应用，在国家航天宇航活动中考虑这些因素，积极提供便利。加强太空摄影的研究，多举办研讨会培训班，在行业中形成一支空天摄影的骨干的队伍。

　　谭华霖（北京航空航天大学新闻中心主任）：

　　建国70周年以来空天事业的发展，离不开北京航空航天大学空间科研机构做出的积极探索和人才培养。今天我们在太空媒体中心举行与航天员面对面的座谈会是新的起点。总书记说道：干惊天动地事，做隐姓埋名人。航天事业背后有很多隐姓埋名人，让社会去了解他们的故事，也通过影像传播这种精神。今天的研讨就是在这种背景下，希望以后能够拓展多层面的合作，一起去把我们的空间故事传播好，预祝以这次研讨会作为空天影像事业新的开端载入史册，探索出一个新的学科发展方向。

　　主持人牟健为（中国新闻摄影学会航空航天专业委员会主任、北京航空航天大学文化传媒集团影像研究院长）：

　　中国航天事业的迅猛发展使我们深受鼓舞，欢迎英雄航天员费俊龙、聂海胜、张晓光以及各位行业内专业人士的莅临，此次中国航天太空影像技艺研讨会，在全国是第一次，在国际上也未曾有过，为中国的航天影像学术研究和发展开了先河。航空摄影有着100多年的历史，但是航天摄影和太空摄影研究还处于起步阶段，艺术思想的研讨探讨提炼，前沿技术的总结规范还非常欠缺。我虽然研究航空摄影30多年，但是作为航空航天影像研究院院长，太空摄影的学术探索还刚刚开始，我的问题是：太空摄影与在地面摄影有什么不同，它的难点在哪里？

　　航天员费俊龙（神六航天员）：

　　我认为太空摄影的难点较多。

　　首先是相机无法固定：航天员在失重环境中是漂浮翻滚状态，在地面拍摄时可以用三脚架固定相机，而在太空中虽然相机镜头都有防抖功能，但是因为航天员是动状的，等于是在打着滚、游着泳拍照，所以对焦不是很容易，想要把相机相对的固定住很难，哪怕绑在飞船的某个部分，也还是无法保持稳定状态。

　　其次是取景困难：我们在地面拍摄照片时，明确自己要拍什么，会自然地突出重点，而在太空摄影时，一眼望去就是一个洲或两个洲，目标太多；在地面时，地理方位和取景会更好地把握，可以随意左右前后移动，选择一个好的角度完成拍摄。而在太空中，由于太空舱室只有一个对外观察口，视觉自由度和视线角度受到极大的局限。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　还有瞬间把握难：在地面拍摄静态物体时，可以重复多拍几张，但太空中的很多景象转瞬即逝，很难有重复拍摄的可能。对于航天摄影来说，飞船的轨道、天体的轨迹，背景以及光线的变化，这些偶然元素集中在一起，一个景象可能就只有这么一次。当时我从太空舱内看到我们国家的塔克拉玛干沙漠，从正面看就像一条鲤鱼，沙漠的波纹像鲤鱼的鱼鳞，当时我感觉非常震撼，就立刻记录了这一画面，随着太空舱及星球轨迹的变化，我后来趴在舷窗看，塔克拉玛干沙漠又像是一只展翅的老鹰，所以几种元素只要有一个稍微变化，我们眼前的形象就完全不一样了，所以“鲤鱼”影像可能以后很难再捕捉到了。

　　太空摄影设备不成熟：由于太空舱对外观察口有机玻璃透视的畸变，造成影像结像模糊颜色变异。我曾经拍摄过一张日出时地球的照片，后来冲洗出后发现，呈现效果远不如我在太空中实际看到的，因为太空中没有大气阻隔、光感折射，当时实景看上去非常漂亮，无论相机标榜的分辨率怎么高，都没有还原我当时肉眼看到的感受。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　主持人牟健为：

　　看来太空摄影最大的难点是在失重环境中宇航员自身的稳定问题，费俊龙同志的回答印证了我之前的研究焦点。因为宇航员到了太空，处于漂浮状态，自身不稳定，处于失衡状态，没有了方向概念和地平概念，造成太空失重环境与地球生态很大的状态差别。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　雷声（中国新闻摄影学会副会长、人民日报摄影部主任）：

　　今天见到英雄航天员，我跟别人感受不太一样，从神六开始每一次出征我都到现场参加了，亲眼见过飞船升空，之后又平安归来，所以今天面对面与你们交流，感触特别深。

　　我的问题是，我们的航天摄影一般是隔着玻璃拍摄的？在太空能够用于摄影的时间是多少？

　　太空回传的照有些很清晰，但宇航员拿着国旗的那个图片就比较模糊，是摄像截图还是自己拍的？

　　航天员聂海胜（神六航天员，神十航天员乘组指令长）：

　　我们航天员是被宣传对象，同时也是重要的参与者。我们每次的任务带的相机都不一样，神五、神六时带的都是很小的相机，神七是带了单反相机和两个镜头，一个是中焦镜头，还有一个长焦距镜头。我们一般都是在舱内贴着玻璃拍摄，因为玻璃有好多层很厚的夹层，所以清晰度、对焦都会受其影响。我们的太空舱只有小天窗，视野很小，但将来的空间站会有大舷窗，所以那时从空间站里向外拍摄太空，局限性会得到解决，会有更多的角度、更优质的画面。拿国旗那张图片是视频截屏，期望将来能出产有用于太空摄影的高清摄像机，或者能到舱外用相机拍摄，可能会好一些。

　　沈旭昆（北京航空航天大学新媒体学院院长）：

　　神六发射时我在现场，看你们升空后几秒就不见了，当时很是激动。我们相信通过科学技术的发展，太空摄影摄像领域无论高清还是超高清，无论二维空间与三维立体的结合，还是有向更大的空间发展，中国航天员的太空拍摄都会展现雄厚的实力。我的问题是：太空视觉有什么样的感受？太空摄影什么样的情怀？

　　航天员张晓光（神十航天员）：

　　影像艺术一定是抒发情感的艺术，太空影像艺术同样是航天员去抒发太空情感的。作为航天员来说，在太空中能用照相机、摄像机记录了很多美好的画面，虽然当时我们身体虽然失重了，但心灵没有失重。

　　我们当时在太空舱内，拍摄展示失重环境下的王亚平太空授课我担任摄像师，拍摄关机后我们3个不知道效果怎么样，后来上级给我们发贺电，说我们传回的影像富有感情，给予了高度的评价，我们3个听到后都是喜极而泣，这个任务影响力太大了。

　　徐京星（中国新闻摄影学会副会长、中国日报高级记者）：

　　3位航天员给我们上了一堂太空摄影课，通过你们的回答，我总结目前我们能解决的是，需要做一个研究，怎么能滤掉舷窗对影像的影响，就是能否在舷窗上装个设备，让影像更加清晰，呈现出更多好的影像作品，供全球人去分享；国际同行拍清楚了，我们也可以分享来借鉴学习。另外我们也希望未来航天员对摄影做出更好的传播，发回来更多有中国元素的航天影像。

　　神舟六号乘组太空合影

　　翟红刚（新浪网图片总监）：

　　摄影一方面是纪实，一方面是审美。纪实侧重还原事件、物体本身，用于科研、科普、新闻等领域，但如果想要科普做得更好，需要在纯写实基础上加上一些感染力，那么如何让感染力更好，就是审美。而摄影师创作出的一幅好的审美作品，就得首先打动自己，然后通过画面、讲述，再去打动别人。

　　我的问题是：在太空拍摄的时候，曝光的数据、参数跟在地面拍摄时一样吗？你们如何设置？通过悬窗拍地面的时候，因为飞船在移动，速度是否特别快，要怎么拍？希望科普相关的知识。

　　航天员费俊龙（神六航天员）：

　　我用手动档比较多，因为外界光线很可能把目标光线遮盖。太阳刚出现瞬间，地貌的变化、光线的明暗对比以及清晰度都非常强，这时候拍目标，曝光就弱，很可能显示不出目标的轮廓和明暗度。太阳到头顶上时，光线又不一样，所以手动比自动好点。

　　飞船的速度没有想象的那么快，虽然在动，毕竟高度高距离远，跟坐飞机一样，是在匀速的飞，所以还是有一定的时间去调整曝光的。

　　神舟九号乘组太空合影

　　季春红（中国新闻摄影学会官网主编）：

　　在太空中怎么解决相机的抖动问题？我们发布了一些航空照片，舱内图片居多，今后是否可以在舱外，像无人机镜头一样，多角度旋转拍摄，有环境的交代，也有宇航员状态的画面，并多角度多画面展示祖国的大好河山，比如长城，黄河。

　　航天员费俊龙（神六航天员）：

　　怎么防抖，需要提升相机的工作效率，今后需要专门研究相机的特殊材料，解决相机在真空工作的问题。

　　怎么把祖国的大好河山展现给国人？是有局限性的，比如长城，在太空中比较难照出来，只能等回来之后，把图片放大到一定程度，将地标、坐标都标出来，才能清楚展示，因为它与周围的地形相比，对比度很低。

　　在我印象中，海洋、沙漠、沙尘暴、比较大的城市夜景，这种大面积反差的版块，会比较明显，而长城在空中看，像一条铁路，又跟周边地面颜色很像，所以很难看到。但随着今后我们太空视窗的增大，摄影视角会更广，拍摄设备也越来越先进，经过培训，掌握更加全面的技术，图像质量肯定会更加清晰。

　　孙伟（中国航空报社社长）：

　　神七当时传回的图片，很多是摄像头的截屏，不是很高清，所以说目前技术看，相机还是不可替代的，目前看我们到舱外去摄影能不能做到？

　　另外我们航天员到太空后，如何把影像记录放到任务中，像我们的记者一样，拍一些影像报道第一时间传回来，为人类呈现更多太空的美好，目前我们航天员有没有这种想法？

　　航天员费俊龙（神六航天员）：

　　舱外摄影目前还无法做到，因为我们的宇航服非常笨重，而照相机很小，手持或按快门比较困难。在太空，90分钟就经历一个白天黑夜，温差很大，另外舱外是真空的，所以照相机会爆掉。出舱摄影需要适应真空环境的特殊装备，也许进入空间站时代后我们国家能够实现出舱摄影。太空摄影是太空中工作的一部分，之前都是在地面确认状态后进行，摄影时间还是比较有限的。

　　神舟十一号乘组太空摄影

　　航天员王亚平（神十航天员）：

　　感谢祖国把我们送向太空，有机会感受太空的美，看见美丽的地球和祖国大好河山，拍摄了很多带有中国元素的影像和画面，记录了祖国的载人航天事业的精彩情境。我们希望向媒体记者和摄影家们学习，不光当好太空使者还应完成太空记者的使命。因此，希望学习更高的摄影技术，比如说：如何去构思画面，如何展现美好的瞬间，怎么画龙点睛突出重点等等，希望在未来的航天任务中拍出更多、更美的太空影像，带给祖国更多有价值的照片和摄影资料。

　　“沈飞杯”第五届航空航天摄影大赛获奖作品

　　主持人牟健为：

　　我提出一个期望，就是航天员要拍摄升空之前想不到的画面，在太空生活和作业中寻找陌生影像，记录不同的生态、姿态和形态，探索交错的、变化很大的典型影像。如今国际上流传甚广的NASA影像，拍摄的宇航员也是习惯性的在找物象的视觉平衡，其艺术表现效果远没有达到中华先祖飞天的自由飞翔形象。其实，地球人更想看到失重环境下有什么样子的变化，以及航天员心里变化中的形象表现，期盼有更多翻天覆地般的太空视觉认知。

　　我们希望有更多的机会参与太空摄影的讨论，经常面对面与航天员交流学习，能为中国的航天文化发展和太空影像事业多做贡献。

　　航天员聂海胜：

　　在太空中，光线根据地球的角度变化，曝光数据变化非常快，光圈和快门也很不稳定，所以我大部分时间是用自动模式拍摄的，我喜欢用柔和的光线来展示特有的地球美感。希望向摄影家们学习更多摄影技术和艺术思想，在太空拍回更多反映地球环境和中国大好河山的影像。

　　中国航天太空影像技艺研讨会嘉宾合影

责任编辑：孙先进 SN216