文|王昕伟
在广州的，谁也忘不了批发市场的热闹，跟大排档一样气质的局域空间里，五湖四海的人扛包提袋，快速的穿梭选择，想要带走一切。还经常看见码头才有的体力工人，赤裸上身露出流汗的骨架肋排。摄影已经到了批发市场这样的状态，喧嚣、混乱、热闹。一段时间里，听不到什么声音，很多窃窃私语都被嘈杂所掩盖，今天，我就把一些窃以为的私语说说。
从去年，唐稚杰就一再跟我提过现在的摄影创作如何跟观念保持距离的问题，很多时候，摄影中的观念简单可以说成是概念，尤其是中国当代摄影艺术家的概念结构作品。唐稚杰自己的创作也在实现着这种跟观念保持的距离，并且认为这种创造是摄影发展的一个重要潮流。
近日与留法归来的艺术家、摄影师李亮新探讨摄影创作，他更加旗帜鲜明地提出了观念之后的学术概念。他强调的观念之后，是摄影作品中仍旧有观念，但此观念非彼观念，是经过了重口味观念之后的一种创作策略，观念存在形式是由外及内的进化过程。
他自己的作品《hold》可能是这种想法的最好说明。这样一组作品，乍一打眼，像是人文社会学性质的肖像，进一步借光，看出不是这么简单的作品。所有人都是处在一种身体张力的极限中，处在一种力量的尴尬中，这一切，都是经过精心策划的，包括拍摄对象的选择、场景、身体的角度。这样的拍摄方式，是一种观念创作的方式，他说，中国现在就是这样一种状态。这种状态的人士催生了作品。
但是，观念被更加广义的hold来阐释。观念变得不那么直白、不那么露骨、不那么璀璨，观念有种内在的神秘、外在的暧昧。过去的观念有种商人的直白，交易里弥漫明晃晃的钞票的味道，作品里的元素都是农民式的手劲，就差狠狠打你一拳了。观念之后，明确的是清新知识分子、城市艺术家的菜。一对男女要上床，农民老汉灯一拉，最多说句“上炕”就搞定了。而观念之后的做派是，我们需要一些调情，喝点红酒、把灯拉暗，轻身细语，耳鬓丝磨，没有什么太明确的言语，一起都在这套明而不言的玩法中。这套玩法，可能存在很强的审美性，而且审美可能会是观念之后的一把利器。
我判断，还会有更多的摄影师和艺术家加入到观念之后的队伍中来，因为它成功跨界了摄影师和艺术家的两种媒介使用方式，给两种人以台阶下。对于摄影与生俱来的神秘性，观念之后把他毫不犹豫的抱在怀里。跨界还意味着整合，一统天下。毫无疑问，观念之后是一种更加年轻有活力的创作方式，是80后可能喜欢玩耍的一种模式。观念之后肯定不是李宗盛，宋东野可能接近些，就像总是一个抱着盒子的女人出现。
艺术总有很多抉择，这些选择让我们显得不太形而上，更加接地气。而从神的角度来看，艺术最高的境界就是艺术家的自我实现。王克平说过，只有自我，才是真正的自由。这是艺术的最高纲领，在最高纲领的指引下我们制定最近策略。
我爱这哭不出来的浪漫，严明的这句话可以概括摄影的方方面面。
送给正在实践观念之后的艺术家，再恰当不过。
栏目编辑|马俊岩
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