这些现实的东西不可回避的出现，我们都没有办法成为局外人，我能做的就是尽量平静的去诉说

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：你的作品不是一般的旅游风光摄影，不是探险式的地理考察图片，更多的是一种隐藏在平静表象下的内在矛盾冲突，加上大面积灰色质感的铺陈，从画面构成元素的选取到最终作品的呈现，这种复杂的立意是你拍摄之初就设想过的么？

　　张克纯：这倒没有，也是在拍摄中不断做调整。其实在在拍摄之初我是想完成一次诗意的行走，类似像 Alec Soth 在作品《Sleeping By The Mississippi》中呈现的状态，沿岸的这些人、他们的家、他们用的东西......用这些来组成这样一个画面，但后来我觉得这样不太合适，还有很多现实的问题。中国处于高速发展的过程中，会出现很多矛盾冲突的地方，这些现实的东西不可回避的出现，我们都没有办法成为局外人，毕竟这条河承载了太多。我能做的就是尽量平静的去诉说。

　　新浪图片：这种创作思路的转变肯定也是经历了一番思想斗争，更像是一段“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的独自朝圣的旅程，期间有没有想放弃的时候？

　　张克纯：肯定有。我最早在山东拍摄的那一两个月，也拍了很多照片，但是感觉不对路，不是没有拍摄的欲望，而是在整个摄影的过程中，始终拍不出自己想要的，最后照片都没有选上。当时中国现实的东西和我想找的梦境中的那些东西，黄河很诗意的那种，找不到。有些东西你晃眼一看，觉得应该是这样的，等到仔细观察后，却发现是另外一种情况，完全不一样，反差一大就会让自己很挫败，我为什么要到这里来，我来这里干什么。但是第二天还是会早早的出发，既然出来了，就再调整，两三个月以后思路就越来越明晰起来。

　　新浪图片：会不会有尴尬的时候，比如别人不允许拍摄的情况？

　　张克纯：也有，比如作品中有张包头钢铁厂，厂旁边会有一些非法的私人小作坊在用土办法炼钢，背景就是包钢一大片的堆积如山的矿渣，还有红色的钢水，我架上机器要拍，老板就过来阻止，想把我机器往下摔，我只能说我不拍了你别把我机器弄坏。

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：我看到有一张照片是煤场里一位戴白帽的回民正在注视着一个大佛像，还有一张是向沙漠抽水的人，能给我们讲讲当时的拍摄吗？

　　张克纯：大佛头那张是在宁夏，2011 年，这其中有个比较有意思的故事，当然我也是听说的。照片背景上远处的是贺兰山朦胧的山脊，贺兰山的山谷里面有个庙，庙的主人是一个煤老板，他在梦中见到此地金光灿灿，于是就筹钱修建了这个庙，其他的煤老板就出资修建了个八九十米的佛像，佛头在煤矿出现是因为当时做坏了一个佛头，属于残次品，所以就被扔到那里了。

　　《向沙漠抽水的人》那张是在宁夏沙坡头拍的，那个水塘子是黄河里抽的水，他们的工作是治理沙漠，每天把水塘里的水抽来浇树，如果不浇树，那个树在沙漠里就会死掉，有种杯水车薪的感觉。

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：你觉得那哪张照片的拍摄经历对你触动最大，为什么？当天的细节是怎样的？

　　张克纯：我觉得应该是墓地那张，因为当时我是坐公共汽车从一个城市(石嘴山)到另外一个城市(乌海)去的路上，偶然看到那个城市边缘有一块很大的公墓群，有一群人正在安葬逝去的亲人，我就想下车去拍他们，因为是公共汽车嘛，下完公共汽车以后我走过去，他们人已经离开了，我就一个人站在那，一座新坟就那么伫立在坟地里面，香烛还在冒烟、包括花都还在。就在那一刻，我突然觉得人类真的很渺小，在这样一个大的空间大的环境下，我们作为普通人太小了。

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