其实在黄河边也就是所有中国人的状态，在这样一个大的背景下小人物的状态，这个是我最想表达的

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：《北流活活》这个系列是你独立的第一个 FINE-ART 项目，你也说过，在这组作品中，有一些社会学的现象出现，但更多的是一些内心的表达，那你内心层面上想抒发的是一种怎样的情感呢？你希望诉说什么？

　　张克纯：还是像前面说的，在中国这样一个大的高速发展的时代背景下，你很快的向前走路，你怎么走的稳，用一个比较当下的词，叫可持续发展，环境也好、资源也好，怎么样来做到，这确实是一个很大的难题；还有就是在传统文化的传承上呈现出的一种断裂状态；然后在这个大的环境下，我们作为一个普通人的生活状态，其实在黄河边也就是所有中国人的状态，黄河不用多说，它承载的这些涵义。也就是在这样一个大的背景下小人物的状态，这个是我最想表达的。

　　新浪图片：你一直在说大环境中的小人物，拍摄时的一大特色也是一律采用远景，特意将视角与对象拉开距离，而人的出现往往渺小的同时，其行为又带有某种无意识的荒谬感。

　　张克纯：其实这个问题比较大，不仅仅在中国，世界其他地方也是这样的，只不过我会用一个点去表述，而不是肖像或特写，也算是方法论吧，我选择了这样一种方式。你看黄河几万年，人类放在其中其实也是一个小点，当人的姿态摆得很低时，自然的力量就会得以彰显，还是要有一个对比。中国现在发展的时代背景，目前处于的大环境，都是比出来的。

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：有些人在读作品的时候，会觉得你有些夸大了这种在城市化商业洪流中我们对自然造成的破坏，甚至怀疑你是特意去寻找这些冲突很剧烈的元素，进而构成有形式感的画面。你对此怎么看？

　　张克纯：不是刻意去收集，而是事物本身就是这样，我的拍摄都是有一个真实的现实作为依托的，对环境的破坏也只是作品立意的一个方面。包括我自己也会很矛盾，我作为一个拍摄者，感受到这种生活的矛盾。这不是夸大，而是事实，这些问题在内蒙、宁夏地区很普遍。甚至不光是中国，这个系列同样也对整个资本主义提出质疑：我们无休止地追求新颖和不同的事物；我们受模糊的欲望驱使，只管冷冰冰地往前冲，这是一种深刻的悲观的基础。

　　但这条河这个母体里也会有一种血统、一种水土、一种创造的力量，因此一切又应当是乐观的。

　　新浪图片：你怎样理解一个人的物质需求？对幸福感的定义是什么？

　　张克纯：我就谈我自己吧，我不是太看重物质上的需求，更在意心理上的一种适足感，当然物质上什么都没有那也不行，还要考虑家庭各方面的因素。不会刻意去追求，幸福感也是一样，就是内心安稳最重要。

　　新浪图片：有些人会质问摄影的实质社会意义在哪里，其实这样一种缓慢的诉说有时比大声说出来的还要响亮和强烈，提出这样一个命题也是解决问题的前提。你去了那么多城市，有没有感觉到“同质化”，各个城市貌似长得都差不多了。

　　张克纯：城市化导致很多地方都一样，在中国随便去到一个城市或城镇的地方，都差不多，像一个模型，有时候也挺悲凉的。

张克纯作品《北流活活》

　　新浪图片：你认为照片最后的价值取决于观看的人，还是取决于社会的需要？

　　张克纯：取决于观看的人吧，就是说每个人他会从中解读一些不一样的东西；社会需要其实也会有一部分，但是至少不是我主要侧重的。

　　新浪图片：你的作品中也有一些传统的、中国元素的东西在里面，有些人会说这种中国元素在某种层面上满足了西方人的猎奇心理？

　　张克纯：其实很多摄影师也是到处跑，拍摄中国。在国内这些元素很多，我的作品还是在普通环境下的东西，很多人说传统元素已经丢失，但是你在路上还是能找到一些，我喜欢去观察，看到后只是如实的记录下来，从日常生活的常态中发现才更为重要。

　　新浪图片：去拍摄这么长时间，经济问题你是如何解决的？

　　张克纯：这个我在出发前就已经找好了，找了个赞助商，是成都的一个上市公司，他帮我出了二十万块钱支撑我三年的拍摄直至作品完结。

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