热爱摄影的你，知道新浪图片“摄氏2014”年度摄影师们吗？15个人，都是棒棒哒。如果有你喜欢的摄影师，4月25日下午，来北京中华世纪坛展览馆吧，他会在那里等待你的支持！你的热情，能帮他赢取5万元大奖。

“摄氏2014”年度报道摄影师｜储永志

　　安徽岳西人，现供职于浙江日报社，常年致力于深度摄影报道。从事新闻摄影12年，始终坚持镜头向下，聚焦底层，关注民生。曾获58届荷赛自然环保类一等奖，56届荷赛体育动作类二等奖，第八届华赛经济类铜奖，金镜头金奖以及中国新闻奖复评金奖。

　　作品简述《驯猴》

　　有着30多年驯猴经历的老齐，是当地驯猴高手，经他调教的上百只猴子曾活跃在全国各地的舞台上。但随着国家动物保护政策的强化，马戏这一传统娱乐项目面临生存困局。

　　1、出于什么缘由开始拍摄《驯猴》这组作品？

　　储永志：拍摄这组图片也是一个巧合，去年10月，我在钱江晚报上看到一条杭州动物园自今年1月1日起禁止动物表演的消息，那时我就想到了去“中国马戏之乡”——安徽宿州市埇桥区，探访“限演”令下动物和驯兽师的生存状态。

　　2、关于猴子的主题有很多摄影师拍摄过，你觉得你的拍摄和其他摄影师有什么不同？

　　储永志：国内很多优秀摄影师拍摄过大量马戏团和猴子的图片，而且画面十分优秀，他们大多是从耍猴入手，从人的角度切入，而我则是站在猴子角度拍摄，有肖像刻画、有内心写照等。

　　3、除了拍摄角度的变化，你会揣测猴子的心理变化么？

　　储永志：我认为不仅是动物，乃至山河大地、一草一木都与人类息息相关，互为一体。其实，每个人都是对方的镜子，你对他笑，他肯定会对你笑，你板着脸，他也不会有好脸。所以，我在采访、拍摄任何对象时，我都会持平等心对待他们，这样，我的镜头里看到的也是平等、是信任。猴子们也许懂得我的心思，愿意在我面前展现它们的内心世界。

　　4、这组作品一共拍摄了多长时间？你对“驯猴”这个职业和“猴子”这种生命的立场是怎样的？拍摄前后的心态有没有发生变化？

　　储永志：安徽埇桥马戏有着三百多年的历史，并在2008年被列入国家非物质文化遗产名录。我在当地前后只呆了三天，拍摄了5种动物，拍《驯猴》只花了一天时间。我想许多摄影师与我应该有同感，有时获取好的作品，无需消耗大量时间。但当一些瞬间到来时，驾驭的能力则十分重要。

　　去年11月29日，我第一次来到埇桥。这里的驯兽师之间从不交流，每个人都有自己的驯兽绝活，即使是白天，也将院落大门紧闭，对于我这个记者，他们更是戒备。闪进老齐家半遮掩的院落时，十多只猴子或拴在树上，或关在铁笼中，猴哥脖子上戴着铁链，我被眼前的画面震撼了，当时，兴奋与紧张涌上心头，兴奋的是，从未见过且期待的画面有了，紧张的是，主人会不会同意你拍摄。

　　和老齐进行了四个多小时的沟通，和他聊猴子的聪明，聊到了他的兴奋点，老人后来主动给我下了碗面条，吃着吃着一根面条掉桌子上了，那桌子很脏，但我毫不犹豫地夹起来就吃了。这个不经意间的细节，恰被原本还有一丝警觉的老人看到了，同时也打动了他，他全然接受拍摄。在这个不缺聪明人的当下，真诚往往会收到意想不到的收获。

　　驯兽师靠动物谋生，耍猴人与猴相依为命；但环保人士疾呼，猴子应回归山野，拥抱自然。两厢各有道理。随着禁演令的推进，老齐们终将退出驯猴的行当。

　　5、你如何看待影像中“人”的因素？

　　储永志：人的生存状态、生命价值、生活观念一直是很多摄影师关注和思考的。而我关注最多的是底层小人物的悲欢离合。亲近苦难，才能让人懂得珍惜与感恩。这些年来，我通过报道农民工和农二代，也改变了一些弱势家庭和个人的生存状况，给了他们些许温暖。影像更多的时候还是显得无奈、无力，无法改变太多。十多年来，我的镜头始终向下，并不是我心底灰暗，恰恰是良心在回归本性，我想这应该是我最大的成就。当然，通过报道他们，我也收获了诸如荷赛、华赛等奖项。

　　6、你觉得摄影师的价值应该体现在哪些地方？

　　储永志：摄影师的价值因人而异，每个人都有他的侧重点，有所为就有所不为，有所得必定所有失。安贫方能乐道，一个优秀摄影师除了技艺、技法外，必定要用信仰、精神的力量来支撑、完善、实现他的价值。 

　　7、面对当下中国的现实，你认为摄影师可以关注哪些题材？

　　储永志：随着年龄的增长，我对世界的认知也在不断变化，每次来到熟悉的场所，总会有新的发现老记者们常说，要“头枕中南海，脚踏四合院”，中南海指的是党和国家的大政方针，四合院就是来自寻常百姓的声音，中南海的方针与四合院声音交集后，往往会产生优秀的新闻摄影作品。即使一个人生活和工作在小地方，即使装备不精良，但只要有心、只要用心，大处着眼、小处着手，在熟悉中寻找陌生，在平凡中捕捉鲜活，即便没有机会撞上大事件，同样能拍出精彩，同样能在影像档案中留下岁月抹不去的瞬间。

　　更多摄影师访谈及作品详见：新浪图片“摄氏2014”年度摄影师大典专题