对话王宁德：我们聊聊摄影没有留下什么(2)
王宁德：我其实并没有觉得画面很荒诞，它不比任何一个我们在人民日报上看到的假新闻荒诞吧？
可即便是这样，这也不像是日常生活中见到的呀。
王宁德：比如说一幅沙龙照片，一个红的发假的落日，你觉得是日常中见到的吗？也不是吧！其实我并不觉得像(某一天)那样的作品比一群人围在一个瀑布前拍裸女更荒诞得了。
不过这要分谁看，如果是这一群人中的一个来看，不荒诞，如果是第三个人来看他们拍，这就荒诞了。
王宁德：对，那就是说这个作品在我看来不荒诞，甚至还不够，我觉得非常自然，当我回忆，当我们在谈历史那样的一个情境的时候，那种东西，对我来说是一种自然。
现在的影像艺术发展到今天，人们用装置、网络、数码技术甚至创作者自己都不产生影像而是征集、收集等等，这对传统摄影艺术的冲击很大，对于现在的你来说，传统摄影到底充当的是怎样一种角色？
王宁德：最起码在最近两三年对我来讲，传统的图像对我来说兴趣不大了，我是觉得如果再去做之前尝试过的东西实在无趣，那就是去复制一个东西，我也有些厌倦用图像去表达什么东西，因为这个东西很像一个写作的范畴了，比如我们谈鲁迅，脑袋里呈现的都是他描述的故事，而不是他的语言，当你对语言产生兴趣之后可能对故事就不是那么的敏感了，甚至说没那么重要了，尤其是我们看到了大量相同的故事，只是换一个角度重新再讲一遍的时候，我确实觉得比较疲惫了，那么我就想通过语言本身能不能带来我们关注这些问题的一个解答，后来我觉得是有可能的，我们谈语言的时候不谈故事，谈它的造字法，谈它的书写工具，书写方法，它对使用这个语言的族群是有影响的，到我这就是谈论摄影语言的本身。
我们越看现代这种泛滥的图像，它就越发的失去一种重视，你会越来越对这东西视而不见，这个东西让我去思考这个问题——摄影是什么？摄影构建的世界究竟是真实的还是虚幻的。
《有形之光》系列作品
关于王宁德
中国著名艺术家，1972年出生于辽宁省宽甸县；1995年毕业于鲁迅美术学院摄影系；现在北京生活和工作。
个展
2014年
上海m97画廊——有形之光
2010年
要有光-王宁德个展，程昕东国际当代艺术空间，北京
某一天， 巴黎-北京画廊 巴黎，法国
王宁德作品展，禅画廊，东京，日本
2007年
王宁德作品展，SF Camerawork，旧金山，美国 (安迪·沃霍尔基金会赞助)
2006年
某一天，Goedhuis画廊，纽约，美国
王宁德作品展，红庐基金会，伦敦，英国
灵魂的疆域之外，帝门艺术中心，北京，中国
2005年
在历史与梦幻之间，鲁迅美术学院，沈阳，中国
1999年
走向更昏暗的地方，广州博尔赫斯书店，广州，中国
群展
2014年
上海艺术影像展
中国当代摄影2009-2014
新视界——多媒介艺术融合集群展
三影堂首届实验影像开放展
2013年
必然中的偶然——中韩国际美术展
从新摄影到摄影奖：三影堂收藏展
2012年
“在视网膜上弯曲的光”
2011年
“东北墟”——东北当代艺术轮廓
2010年
改造历史—2000-2009年的中国新艺术，国家会议中心，北京，中国
寄居蟹—首届草场地摄影季，荔空间，北京，中国
丛林—中国当代艺术生态管窥，站台中国艺术机构，北京，中国
2009年
工作坊—艺术家是如何工作的，伊比利亚艺术中心，北京，中国
北京—哈瓦那，新中国当代艺术革命，古巴国家美术馆，哈瓦那，古巴
房间服务，西安纺织城艺术区，西安蜗客尚品酒店，西安，中国
日本和中国的相遇—二十一世纪的中日当代艺术，枥木县立美术馆，日本
2008年
我们的未来：尤伦斯基金会收藏展，尤伦斯当代艺术中心，北京，中国
断舌，梯空间，北京，中国
北京—雅典，来自中国的当代艺术，希腊TECHNOPOLIS国家当代艺术中心，雅典，希腊
精致的尸体：超现实中国，M97画廊，上海，中国
回望，连州2005-2007连州国际摄影年展3年回顾，明天艺术中心，北京，中国
东方虹：中国城市化进程中的图像序列，玛吉画廊，马德里，西班牙
乡愁-记忆与虚构的现实，梯空间开幕展，梯空间，北京，中国
出轨，罗宾逊画廊，丹佛，美国
(来源：色影无忌)
