文|新浪专栏 品图 邓维
1992年拍摄这张照片时我没想到，我在若干年后出版的《失误与遗憾—我拍摄的30个新闻瞬间》一书中也举了此片为例。
当天秋高气爽，我骑着自行车路过北京东华门筒子河，河边小路上，夕阳勾勒出一老一少，缓缓散步。小姑娘十六七岁，长者六十岁以上，一望便知是大城市中常见的小保姆照顾老人家。光线挺好，人物特征鲜明，我立刻按下快门，拍到这张。
我立即追上他们，老人已有些言语不清，而小姑娘拒绝采访。我问她是哪里人，为什么不接受采访？她只说了一句“我从安徽来，这里见识多，不一样的事天天有，我特别想看”，然后就推着老人离开了。
我回到报社发了稿，第二天见报，标题是小保姆的心事。
这张照片当时颇受好评，日后还多次被纪念改革开放的图册采用，但我自己对这幅作品的看法却产生了截然的变化。画面的美感虽然不是我刻意经营的，当时的光线就那样，人物也是真实的，报道无误。但作为新闻图片，这张片子那种甜甜的形式感遮盖了不同处境、不同经历、不同需求的人们在社会进程中应有的表述，忽视了新闻图片作为社会纪录必须言之有物的基本要求。
新闻摄影、纪实摄影的属性决定了它们必须尊从真实性原则，它们与艺术摄影有着完全不同的美学规范和呈现样式，混淆了这些，肯定要出问题。
我现在经常担任摄影评选的评委，经常看到纪实摄影类别的参赛作品中，大量存在无中生有、移花接木、甚至是用电脑直接做出来的片子，这种乱像至少说明一个问题，那就是比赛越多奖金越高，新闻摄影、纪实摄影面临的局面也就更严峻，因为许多事已经被名和利闹腾的面目全非了。
栏目编辑|马俊岩 实习生|安放
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