文|新浪专栏 品图 王昕伟
摄影，在视觉感受的同时，是否还有丰富的通感？这是个很严肃的问题，看了计洲的作品，可以毫无疑问的承让这种可能性的存在。
初看计洲的那些灰色照片和装置，你会有点无所适从。我们习惯的那些理解作品的语境都有点失灵；没有瞬间，没有情感，没有事件，没有社会性，没有批判，我们当前大刀阔斧的概念性的热闹当代艺术到了他的作品前，喧嚣淡尽。他的照片平静，平静得严肃，就像一个穿着西装的绅士。
计洲毕业于法国巴黎索尔邦第一大学造型艺术系，造型艺术硕士学位。在巴黎期间，一场艺术家工作室火灾，一把大火将一个艺术家多年心血付诸一炬，留下厚厚的灰烬，计洲拍下了现场，并被现场的场景打动并开始了运用灰色来创作系统的摄影作品。这是一个很好的故事，但其实问题是，这场大火只是一个开始，充其量只是烟花的引捻，烟花里面的火药怎么来的，我真的很感兴趣。
计洲跟我说过他做作品的初衷，从北京到了巴黎，巴黎是个他觉着跟自己关系不大的地方；而从巴黎回到北京，几年时间，让他觉着北京开始和自己有了距离，这种不适感造就了计洲重新观察世界的角度：没有投入的拥抱什么现实，距离让他开始抽离现实。所以计洲的作品抽空了社会性和时间发展，进入到一个相对稳定的世界观察中去。但计洲并没有陷入虚无主义的玄而又玄，他反而从感觉出发，从身边观察出发，他的作品呈现出来了一种感觉的深渊。计洲，从一个个矛盾出发，却准确的抓住了感觉。所以在计洲的当代摄影作品里，呈现出一种感觉派的观念特质。而强大的造型能力让他的照片品质无懈可击，完美得有点不食人间烟火，计洲的烟花有点冷！
要说技巧，计洲对灰色的运用到了炉火纯青的地步，如何抽离时间和现实，灰色帮助他做到了这一点。淡淡的灰真的魅力十足。在杉本博司的作品里，我们已经见识了灰色的抽象能力，但杉本博司的作品不存在矛盾，他直指终极关怀，而计洲同样是个灰色战略家，他是一个矛盾综合体，所有的观察都来自于他的矛盾情感。计洲系列作品《景》中，很多物体倒挂过来，视觉上我们并没有觉着是勉强或者某种趣味，计洲这里，显得自然，显得合乎逻辑。
为什么要推荐计洲的作品，中国当代摄影的创作很多是从概念开始的，由概念催生作品，但计洲是从感性出发，反而更加观念，这种观念是大观念，但感性的东西要深思熟虑而且需要具备造型天赋。摄影创作中，框架是很重要的一个概念，摄影艺术家如果没有框架，出的作品就会有点狭窄，有点紧巴。对于观众来说，怎么观看都觉着有点不妥，这就是问题所在。框架建设使摄影创作趋于流畅，流畅是一种赏心悦目，集思想和艺术语言于一体。
我的摄影批评引入“框架”这个词汇，更加帮助我们厘清摄影创作中被忽视的技术。计洲的作品，让我们有个一个很棒的案例去呈现一些精华的技巧。在11月8日黟县摄影讲习所的项目中，我邀请计洲前来展览和讲座，相信那将是一个更加深入的探讨矛盾和摄影框架的契机。
期待！
栏目编辑|马俊岩 实习生|杨云鬯
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