文|张新民
这张照片是1993年拍的，地点是深圳晶都酒店的一间客房，画面上三个人：马克·吕布，肖全，韩磊。画面外，除了拍照片的我，还有四个人：杨延康、吴家林、高加索和翻译。全体合影照片杨延康那里有，是用了闪光灯的彩色片。我不喜欢用闪光灯，但房间里光线昏暗，尼康FM2，100度黑白胶卷，没脚架，很难把群像拍清楚，这张，稳住1/2秒硬拍下来，感觉比闪光灯好一点。
这大概是中国最早的“见面会”了——几个拍照片的小伙伴拿着自己的作品，去请教一位蜚声国际的摄影大师，这位大师再过半个月就满70岁，半个月前只身从法国飞来中国大陆，每天奔波拍摄，疲惫不堪。但听到肖全说深圳的几个哥们想见见他，立马就答应了。
肖全那些年在为《现代摄影》杂志工作。老马那次来拍摄中国，肖全是助手兼向导。肖在电话里跟我说，因为在陪老马，就委托了杨延康具体通知到人。杨电话我说：8点，晶都酒店大堂见。因为太临时，来不及准备照片，急吼吼抓了两本杂志，一本是《桥》，封面是我当年的代表作“股潮”，一本是刊有“深圳打工妹系列”的《现代摄影》。担心语言不通，我带了一位懂点英语的朋友充当翻译。
在晶都大堂，见到了当时也在《现代摄影》工作的韩磊，以及韩的朋友高加索，还有杨延康，都是经常在一起喝酒的的熟人。意外的是，云南的吴家林也来了，这是我第一次和吴家林见面，吴说他是来深圳印画册的，延康快到下班的时候才问他去不去见一位大师，幸好他带了画册照片的底片，急急忙忙在《现代摄影》的简陋暗房里洗了一摞5X7的照片，还没干呢。后来我才知道，杨韩肖张吴五个拍照片的人，在这次会见中，只有吴家林一人让马克·吕布看了自己手工放大的原始照片，这确实是缘分。
马克·吕布坐在床上，我们围成一圈，依次拿出作品向老爷子讨教。杨延康带来的也是两期刊有他作品的《现代摄影》杂志，一是关于帕米尔的“去高原”，一是“陕西社火”；韩磊带的是一叠作品复印件，内容是他早期拍摄的胡同和铁路线，复印质量非常好；我的主要是打工妹。老马逐一看过，除了对自己喜欢的照片用短语称赞外，还问了在哪儿拍的之类问题。
轮到吴家林，因为照片是湿的，只好一张张摊开来摆在床上，老马要看得清楚，就得一张张拿起来，看过之后，老马又把他认为该放在一起的放一起，分类。在场的人，只有肖全和业余翻译懂点英语，但非常有限，应该承认，交流起来并不顺畅，没多久，老爷子开始打哈欠了。
肖全提醒，应该告辞了。杨延康便张罗合个影，老马起身，杨延康急忙搬张椅子让他坐，没小心椅子腿碰到老爷子的脚，老爷子疼的哇哇直叫，燥得延康满脸通红，最后把椅子搬开，大家都站着拍了合影。
这就是1993年6月7日的深圳会见，事后引起多方关注。胡武功到深圳，还专门约了老杨等人叙说当时情景，并发文在人民摄影报上。香港的同行说，老爷子往来香港多次，从来不见人，你们太幸运了。
当然，最幸运的是吴家林。见面会过后，吴的《云南山里人》在深圳印刷出版，吴把杨延康拍摄的马克·吕布看他照片的照片放在画册的扉页，并恭恭敬敬写了话，大意是有幸在深圳邂逅世界著名摄影大师，大师为其照片分类云云。有资料说，以后吴多次寄照片给马克·吕布(见陈小波《边地行走》)，直到1995年马克·吕布收到《云南山里人》画册，吴的命运由此发生了彻底改变。
当年参加会见的肖、韩、杨、吴、张，在九十年代，都各自走上了自己选择的摄影之路，且有所作为。20年后回头看，我们都是幸运者。至于当初为什么是吴家林独享青睐，坊间有些传记真是让人哭笑不得，或聚焦不准或曝光过度。其实当事人大多没把和谁见面太当回事，而是靠自身的作品安身立命。比如肖全，他说，吴家林和马克·吕布这份缘，是前世修来的。吴家林本人则在自己的文字里这样写道：知足，感恩！自己永远是渺小的！
是吗？
栏目编辑|马俊岩
（声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
